看完就是生气。这么好的画面和题材，剧本稀烂。希望中国能出几个懂内容的制片人，别浪费了这么好的技术。老梗我都忍了，人物塑造失败是致命伤。

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，毒医弃后或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

这种情景重现，毒医弃后重现还很短，看不出有啥必要，有这工夫不如给感动美国年度人物拍个纪录片。

把这几年的HBO电影当【学习机会】：不太计较拍得怎么样，倒借由每部去补充和阅读对涉及到的话题的更多信息。所以像一个很好的“引子”--电影对家庭成员的刻画做得不错：经历了丧子之痛，切割一切的Ruth；思考自己是否被值得同情的兄弟俩。如果没有德尼罗，整个片子还会垮掉一半，无功无过。

经典翻拍，毒医弃后竟然还不错，搞笑也热血，挺喜欢的。